Какво причини глухотата на Бетовен?
Бетовен започва да губи слуха си през 1798 г. (има първи признаци за загуба на слуха още през 1796 г.)
Това е запитване, пренасяло много диагнози през последните 200 години, от третичен период, сифилис, отравяне с тежки метали, лупус, тиф до саркоидоза и болестта на Паджет.
„Ако бях в някоя друга професия, щеше да е по-лесно“, каза той на един приятел, – но в моята професия това е ужасно състояние. “
Между 1812 и 1816 г. пробва ушни тръби, с малък успех. От 1818 г. носи празни „книги за разговори“, в които приятели и познати записват коментари, на които отговаря на глас.
* В своя завет от 1802 г., писмо, написано до братята му, Бетовен описва невероятната дилема, която го кара да се отчаяе, дилема, която го кара да се замисли за самоубийство.
Роден с жив темперамент. написал е, след това е бил принуден да живее живот в самота.
Едва ли можеше да каже на хората да “ говорят по-високо, защото съм глух“
Как трябваше хората да разберат, че глух музикант композира музика?
* Според водещ експерт от Бетовен композиторът все още е имал слух в лявото ухо малко преди смъртта си през 1827 г.
“ Това ще накара всички да преразгледат биографичните понятия за Бетовен, “ Теодор Албрехт ( ч. 1945 г.) каза пред Observer музикален историк, който специализира в живота и музиката на Лудвиг ван Бетовен, професор по музикалогия в университета Кент Стейт, Охайо (източник: The Guardian
Албрехт, който е открил ключови доказателства в съвременните разкази, смята, че въпреки че Бетовен е претърпял сериозно влошаване на слуха си, той не го е изгубил „до много дълбоки“, които музиколозите са предполага
– „Бетовен не само не беше напълно глух на премиерата на Деветата си симфония през май 1824 г., той можеше да чуе, макар и все по-слабо, поне две години след това, вероятно през последната премиера, която ще надзирава, струнен квартет му в B – flat, Op. 130, Март, “ каза Албрехт.
* Някои музиколози предполагат, че с влошаването на слуха му Бетовен предпочита долни и средни ноти в композициите си и започва отново да използва високи ноти едва след като е напълно глух, рисувайки върху паметта и въображението.
Но, гледайки обхвата на терени, използвани в финалната пълна симфония, Албрехт отхвърля тази теория;
„Не мисля, че издържа. В противен случай какво правите с пиколото в Деветата симфония – там горе – и контрабасите долу? Всички регистри са там. Той ги чува с вътрешното си ухо.
Той беше невероятен. “
